| abstract
| - 1. Музыка более других искусств проходит путь художественной обработки своего материала, кирпичиком которого является музыкальный звук. 2. Музыкальный звук помимо обязательной чистоты имеет следующие характеристики: 1) динамический акцент (сила, интенсивность) и 2) высота = 3) тембр (включает светлоту, цветность, массивность) 4) длительность 5) эмоциональность. 3. Для музыки комбинации звука (бытие) и интервала (ничто), заполнение интервала постепенным угасанием тона, аккорд, тональность, тембр, мотив имеют то же значение, что свет и тьма, цветовая «растяжка», сложный цвет, колорит, цветовая гамма, магия колорита для живописи. 4. Эманируя от живой речи, от её интонационного богатства, музыкальное звучание отличается от речевого прежде всего тем, что музыка длит свои высоты. 5. Звуковой строй организуется в музыкальную композицию согласно следующему порядку: темп, такт, ритм, гармония аккордов и тональностей, композиция. 6. Музыкальная композиция различается в себе на сферу необходимости (техническая сторона) и сферу свободы (поэтическая сторона). 7. Эта последняя есть мелодия — душа общей, завершённой музыкальной гармонии, которая составляет живую композиционную целокупность, единство закономерной основы (технической гармонии) и её одухотворённого парения. 8. Целостная композиция является системой художественно-временных образов, составляющих музыкальный текст. 9. Если законы композиции в живописи пребывают в качестве скрытого основания, то в музыке происходит возврат к архитектуре в плане объективации самих этих законов, и музыка есть сама композиция, но не только как гармония количественных отношений рассудочной архитектоники, но как живая гармоническая структура, пронизанная сокровеннейшим чувством, глубочайшей задушевностью. 10. Пространственные искусства — это манифестация застывшего результата художественного творчества, внутренняя жизнь которого сокрыта во внешнем проявлении. 11. Музыка же — это сам созидательный процесс творческого гения, его обнажённая душа. 12. Никакой вид искусства не располагает таким непосредственным и молниеносным мобилизующим воздействием на чувства людей, как музыка, этот незримый ангел Бога. 13. Музыкальное звучание объективируется либо через чуждое тело (инструмент), либо через своё тело по отношению к «я» (вокал). 14. Музыка располагает следующими основными видами инструментов: ударный, струнный, язычково-духовой, духовой, электро. 15. Ударный инструмент имеет наименьший диапазон модификаций звучания; но колокольный звон в этом смысле занимает привилегированное положение. 16. Ударный, щипковый, смычковый способы извлечения звука являются самыми косными, примешивающими посторонние шумы. 17. ДУХовой способ извлечения звука является переходным в ИДЕАЛЬНЫЙ. 18. В электромузыке способ звукоизвлечения является идеальным (поле), не привносящим посторонних шумов и позволяющим извлекать бесконечное разнообразие звуковой окраски из простой мембраны. 19. Вокальная музыка движется от мелодического как такового к музыке стиха: кантилена, речитатив, декламация. 20. Высшей жизненности, общенародной насущности и глубочайшего обаяния музыка достигает в органическом созвучии музыкального инструмента и человеческого голоса и далее — в музыкальном звучании одного чистого поэтического вокала. 21. Музыкальная жизнь народа неотделима от поэтического творчества, и, можно сказать, её началом и концом является поэтическое слово. 22. В музыке, как ни в каком другом искусстве (в силу нечёткой определённости содержания), обнаружилось разделение на академизм и общедоступность, на лабораторную музыку, доставляющую удовольствие своими тончайшими нюансировками технических структур только узкому кругу специалистов, и на музыку, позволяющую воспринимать её как поэтическую целостность. 23. Идеальная музыка — это постоянное удержание меры, гармонизирование полярностей. 24. Идеальная музыка не впадает в крайности, как-то: отчаяние и вакханалия, безысходная тоска и бравурность; она, стеная и ликуя, обретает истинное равновесие, её жалоба (как жалоба Иова) венчается умиротворением, её плач есть плач новорождённого, вызывающий радость в связи с появлением ещё одной жизни. 25. Гармония, выразив до конца идеал музыки — логику эмоционально окрашенных звуков, — переходит в поэзию, в образное движение понятий, где обретает высшую свободу художественного творчества. I. О ПРЕКРАСНОМ ВООБЩЕ ∙ 1 ∙ 2 ∙ 3 ∙ 4 II. ПРИРОДНОЕ ЕСТЕСТВО ∙ 5 ∙ 6 III. ПРАГМАТИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО ∙ 7 ∙ 8 IV. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО ВСЕОБЩЕЕ ∙ 9 ∙ 10 ∙ 11 ∙ 12 ∙ 13 ∙ 14 ∙ 15 ∙ 16 ∙ 17 ОСОБЕННОЕ ∙ 18 ∙ 19 ∙ 20 ∙ 21 ∙ 22 ∙ 23 ∙ 24 ∙ 25 ∙ 26 ∙ 27 ЕДИНОЕ ∙ 28 ∙ 29 ∙ 30 ∙ 31 V. БОЖЕСКОЕ ЕСТЕСТВО ∙ 32 ∙ 33 ∙ 34 ∙ 35
|
![[RDF Data]](/fct/images/sw-rdf-blue.png)