| abstract
| - == Биография ==Окончила гимназию в г. Зиновьевске Елисаветградской области. Два года работала воспитателем в детском доме, затем служила регистратором в конторе «Арс». В 1921—1922 гг. училась по классу фортепиано в Одесской народной консерватории, после окончания которой в 1923 году поступила в Киевскую консерваторию; педагоги певицы Е. А. Муравьева и А. Н. Шперлинг. В 1926 году окончила Киевскую консерваторию и в том же году дебютировала на сцене Харьковского оперного театра, где выступала с огромным успехом в течение трех лет. И зрители, и критика оценили мощный голос певицы, а через три года Бронислава Яковлевна получила приглашение на прослушивание в Большой театр. Успешно пройдя его, молодая певица была сразу зачислена в штат оперной труппы московского Большого театра. В 1929—1953 гг. Бронислава Златогорова — солистка Большого театра, на сцене которого исполнила множество оперных партий контральто и меццо-сопрано.thumbОтношения с коллегами у певицы были весьма непростые — да и в каком театре они бывают простыми! Там, где правят интриги и зависть — а в творческом коллективе без этого не обходится, — часто весьма несправедливое распределение на главные роли, постоянная конкуренция — трудно, да и вряд ли вообще возможно создание миролюбивой атмосферы. Но у Брониславы Яковлевны было еще и личное качество: она весьма открыто говорила то, что думает про исполнительские качества коллег — кого-то честно расхваливала, а кому-то от нее доставались весьма нелицеприятные определения. Одновременно с работой на оперной сцене Бронислава Златогорова получила немалую известность как концертная певица. В ее репертуар входили и романсы, и музыкальные баллады, и народные песни, и оперные арии. Очевидно, именно в эти годы певица удостоилась особого внимания и расположения главного человека страны — Сталина. Мы не можем сказать, были ли чувства к генсеку КПСС и «лучшему другу физкультурников» взаимны, никаких свидетельств к тому найти не удалось. Иосиф Виссарионович отбирал в свои любовницы многих талантливых женщин своего времени и особо не церемонился с ними. Его интерес к любовницам был скоротечным и напоминал традицию русских властителей-императоров к актеркам императорской труппы (особенно в этом качестве прославился император Николай Первый, не пропускавший ни одной красавицы на сцене). Да бедным дамам деваться-то было особо некуда — отказавшихся ждала незавидная участь, положение советских людей было не лучше крепостных; «послужной» список коротких связей Сталина пополнялся не столько из-за нежных чувств к нему, а от безысходности. Талантливая Бронислава Златогорова вынуждена была тоже пополнить его. Благо, это длилось недолго. Бронислава Златогорова оставила артистическую работу в возрасте 47 лет, в 1953 году.С 1963 года преподавала в московской Народной певческой школе. Скончалась в возрасте 90 лет в Москве, долго умирая, в полном одиночестве. Похоронена на Донском кладбище в Москве. == Характеристика творчества ==Яркий талант Брониславы Яковлевны сделал из нее одну из ярчайших звезд оперной сцены: ее уникальный густой сильный голос обширного диапазона сочетался с артистическим даром. Б. Златогорова потрясала своим умением перевоплощения. Это ее мастерство — и актрисы, и певицы — позволяло ей создавать на сцене совершенно разные неповторимые характеры.thumb|left|230px|Б. Златогорова — РатмирКроме того, она каким-то непостижимом образом прекрасно исполняла хореографические номера, умела сообщать своему движению и мимике образные характеристики. Этот ее талант использовал балетмейстер Большого театра Ростислав Захаров в постановке оперы «Руслан и Людмила» (1931 год), в которой Златогорова исполняла партию Ратмира. Р. Захаров заставил ее не только участвовать в танцевальных сценах, но и выполнять трудные балетные поддержки. Так, например, после блестящей коды балерина Марина Семенова падала на согнутую руку Ратмира — Златогоровой, и певица с умением настоящего балетного партнера умудрялась удерживать ее в таком положении добрых 10 секунд, пока не опускался занавес. Писатель Викентий Вересаев после премьеры «Руслана и Людмилы» послал Б. Златогоровой восторженное письмо: «Чудесный Ваш голос я знал и раньше, но тут я наслаждался цельностью всего созданного Вами образа… Передо мною был подобранный гибкий и сильный боец, который, чувствовалось, сумеет пустить в дело и копье, и кривую свою саблю… А Ваше постоянно менявшееся выражение лица — угрюмое в первом акте, страстное в следующем, просветленное в конце… И сладострастная истома, с которой Ваш голос звучит в замке Наины… Хорошо, хорошо и хорошо!., просто странно подумать, — да неужели это та самая Ольга, которую я видел в прошлом году… Большое, большое вам спасибо за доставленное наслаждение. Больше всего желаю вам непрекращающейся взыскательности к себе… Ну, да вы — художник настоящий, поэтому работать не перестанете». Ее партнерша певица Большого театра Наталия Шпиллер вспоминала: «Ее голос по тембру относился к бархатному меццо-сопрано. Особенно обволакивающими были средний и низкий регистр — лился этот голос наполнено, содержательно, позволял слушателем в высшей степени наслаждаться самим своим звучанием».Известный пианист, народный артист России, профессор Российской академии музыки имени Гнесиных Олег Бошнякович, опубликовал мемуары к 100-летию Брониславы Яковлевны: «Брониславу Златогорову я услышал впервые подростком, когда мама привела меня в консерваторию на программу солистов Большого театра. „Сегодня, Аля, — сказала она, — ты услышишь замечательную певицу, красавицу Златогорову“. Как пели ее коллеги — Батурин и Селиванов — забыл, а вот впечатления от выступления Златогоровой остались на всю жизнь. 71 год прошел с того времени: тогда мне было 14, а сейчас — 85, подумать только. Но помню все, в мельчайших подробностях: как она вышла на сцену, по-королевски величаво, и при первом же ее появлении зал взорвался аплодисментами». Дальше Олег Бошнякович вспоминал, как артистка готовилась к спектаклю: «Показателен настрой исполнительницы и перед спектаклем. Задолго до выхода на сцену Златогорова, как она выражалась, „настраивалась на брюзжание“ и начинала сама гримироваться. В артистическую уже никто не смел войти, ибо там происходило таинство перерождения». == Оперный репертуар ==* Ольга — «Евгений Онегин» П. Чайковского, 1929* Лель — «Снегурочка» Римского-Корсакова, 1929* Кармен — «Кармен» Ж. Бизе, 1929* Графиня — «Пиковая дама» П. Чайковского, 1931* Ваня — «Иван Сусанин» М. Глинки* Любовь — «Мазепа»* Феодор — «Борис Годунов» М. Мусоргского, 1930* Ратмир — «Руслан и Людмила» М. Глинки (1931 г., одна из лучших партий Б. Златогоровой)* Кончаковна — «Князь Игорь» А. Бородина* Нежата — «Садко» Н. Римского-Корсакова* Любаша — «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова, 1932* старая цыганка — «Алеко» С. Рахманинова* Аксинья — «Катерина Измайлова» Д. Шостаковича* Нингал-Уми — «Загмук» А. Крейна* Азучена — «Трубадур» Дж. Верди* Зибель — «Фауст» Шарля Гуно* Сузуки — «Мадам Баттерфляй» Пуччини* Амнерис — «Аида» Джузеппе Верди* Няня — «Евгений Онегин», 1952Снималась в фильме-опере «Алеко», Ленфильм, 1953 (по одноименной опере Сергея Рахманинова), роль: Старая цыганка. == Исполнения == == Источники == Напишите здесь первый параграф вашей статьи.
|
![[RDF Data]](/fct/images/sw-rdf-blue.png)